Мастерство смешивания масляных красок
Мастерства Смешивания художников Масла есть фактически неограниченная палитра с трубами красок товарной нефти, доступных в каждом возможном цвете и оттенке. Не только, что , современные масляные краски просто объединить друг с другом, позволяя создать любой вообразимый цвет. В прошлом художники должны были вручить пигменты шлифования, смешав их масла индивидуально перед каждым сеансом рисования. Книга, Девочка с Сережкой, дала нам проблеск в этот мир, показав нам, действующего осторожно смешивание ярких цветов в руках.
На самом деле использовал простую палитру, состоящую приблизительно из дюжины пигментов, что бы создать Девочку с Сережкой. Эта палитра была подобна палитрам, обычно используемым голландскими живописцами времени, хотя выбрал более дорогую ляпислазурь по азуриту. Его блестящие пшеничные отруби не были результатом выбирания тюбика краски, который удовлетворил его потребности они были результатом его мастерства смешивания масляных красок, а также его методов. Шлифовка пигментов является включенной формой фотопечатания самостоятельно. Мало того, что художник должен был последовательно создавать цвета для каждого сеанса рисования, процесс включает точные измерения и точные времена шлифовки. Незначительная корректировка изменяет характеристики краски, которая могла привести к нежелательным цветам и непротиворечивости. Масляная краска состоит из двух компонентов пигмент и масло. Пигменты обычно минерал, базируемый или органический по своей природе. Большинство пигментов встречается в приводимой в действие форме, хотя некоторые красители смешаны с квасцами или глиной. Масла действуют, как редакторы связей к пигменту, а также предоставляют свои собственные характеристики краске. Например, льняное масло, ореховое масло и маковое масло, у каждого есть их собственные характеристики оба с точки зрения того, как хорошо они обрабатывают, а также, как масло влияет на цвет один раз краска, сухи.
Как только художник выбирает пигмент и редактор связей, эти компоненты затем земля для рук во вставку. Используя мраморную поверхность и каменные дробильные валки, художник затем шлифует краску, пока требуемые характеристики не были достигнуты. В время, краски имели намного более толстую непротиворечивость, чем масляные краски сегодня. Масляные краски для рук молотые времени обычно должны были ежедневно создаваться, поскольку длительное хранение не было выполнимо. Немного избыточной краски могло быть сохранено в мочевых пузырях свиньи временно.
В время, и, как проиллюстрировано в книге, для ученика часто определяли задачу со шлифовкой и смешиванием масляных красок. Как только ученик освоил бумагу для художественной фотопечати смешивания масляных красок, художник мог затем сфокусироваться на самих иллюстрациях. Однако просто не применял своих недавно смешанных масляных красок к брезенту, как современные художники делают сегодня. Во-первых, он должен был приготовить брезент, нарисовать схему, и затем начать рисовать при помощи процесса, известного, как ”. Этот процесс включает рисование монохроматической версии состава. Один раз сухой, уровни цвета затем добавлены. предоставляет глубину и яркость к готовому изображению. Рентгеновские снимки Девочки с Сережкой показывают наличие вывода, который указывает, что использовал свинцовые белила в своем. Некоторые ученые также полагают, что использовал метод камерыобскуры с этим рисованием.
Независимо от того, как обработал Девочку с Сережкой, это первосортные пиломатериалы, что бы л владельцем действительно. От руки шлифовка пигментирует в яркие цвета к получению девочки обольстительную невиновность, срок службы посвящения художественным притолокам самого на брезенте.